Ты только вернись

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой – исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период – условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период – вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий – утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

В нашей жизни нет ничего более важного, чем быть самим собой. И прожить свою жизнь «от первого лица». Проблема в том, что мы себя слишком плохо знаем. Тема секса не исключение. Эта книга представляет иной взгляд на вопрос о сексе. Она не только рассуждает о вопросе жизни без секса, но и расскажет, как этого достичь. Вы можете попробовать и всегда сможете вернуться. Ценность ее в том, что она предлагает простой способ достичь гармоничного состояния и сочной жизни без секса.

Данное учебное пособие рассматривает некоторые методологические проблемы, появившиеся в гуманитарной науке к концу XX века в связи с нарастающим кризисом классической рациональности. Пособие написано на основе курса лекций по методологии гуманитарной науки, которые автор читал в течение ряда лет. Для бакалавров, магистров и аспирантов гуманитарных дисциплин. Рекомендовано к печати кафедрой философии ТюмГУ.

На протяжении двух десятилетий в конце ХХ века социальные теоретики, философы, литературоведы, искусствоведы и т. д. спорили о том, что такое постмодернизм. Однако уже в начале XXI столетия почти все теоретики «постмодернизма» отказались от этого термина. Постмодерн как язык описания эпохи уступил место чему-то другому, и разные авторы стали предлагать собственные концепции новой культурной логики. Этот универсум теорий получил название «постпостмодернизм». После краткого введения в проблему постмодерна автор обращается ко всем этим концепциям разных масштабов и разной популярности – гипермодернизму, постгуманизму, сверхмодернизму, трансмодернизму, неомодернизму, альтермодернизму, перформатизму, реновализму, космодернизму, метамодернизму, автомодернизму, диджимодернизму, реалистическому капитализму и т. д. Отдельно рассматриваются попытки художников и деятелей искусства упразднить постмодернизм за счет манифестов и арт-движений – стакизма, ремодернизма, интентизма, off-модернизма, группы художников-неомодернистов. Книга адресована философам, культурологам, социологам, искусствоведам, филологам и всем, кому интересна судьба постмодернизма.

Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино – когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня.

Книга состоит из двух неравных частей. В первой – теоретико-методологическом введении – автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен фактический материал – сто двадцать три эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление об эволюции феномена.

Монография будет интересна не только культурологам и социологам, но и всем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.

3-е издание, переработанное и дополненное.

Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино – когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня.

Книга состоит из двух частей. В первой – теоретическо-методологическом введении – автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен фактический материал – сто одиннадцать эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление об эволюции феномена. Книга будет интересна не только культурологам и социологам, но и всем тем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.

Книга представляет собою философский анализ переживаемой современности. Ставятся вопросы о разработке гуманитарной теории, о ее отличии от естественнонаучной, о методологии и онтологии современности. Вводятся идеи социокультурной парадигмы и ментального портрета, как программы социогуманитарных наук. Обосновывается переход к неомодерну, как перспектива общественного развития.Книга адресована тем, кого интересуют проблемы современного мира.

Не так давно телевизионные сериалы в иерархии художественных ценностей занимали низшее положение: их просмотр был всего лишь способом убить время. Сегодня «качественное телевидение», совершив титанический скачок, стало значимым феноменом актуальной культуры. Современные сериалы – от ромкома до хоррора – создают собственное информационное поле и обрастают фанатской базой, которой может похвастать не всякая кинофраншиза.

Самые любопытные продукты новейшего «малого экрана» анализирует философ и культуролог Александр Павлов, стремясь исследовать эстетические и социально-философские следствия «сериального взрыва» и понять, какие сериалы накрепко осядут в нашем сознании и повлияют на облик культуры в будущем.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

– А приставать ко мне тебя тоже брат попросил?

– Нет, – с хрипотцой ответил он. Снова посмотрел на мои искусанные, горящие огнем губы. – Просто совмещаю приятное с полезным.

Друг моего брата похитил меня прямо от университета.

Заявил, что мне угрожает какая-то опасность, и он будет за мной присматривать. Я не понимаю, верить или нет. Я его совсем не знаю!

С братом нет связи, а опасность я чувствую только от своего похитителя.

Опасность для своего сердца.

Невозможно ответить на самую преданную любовь даже той, кого любишь беззаветно – если не любишь и не принимаешь сам себя. И не имеет значения, что ты – древнейшее создание на этой планете и создали тебя Древние Боги. Ведь вряд ли они вложили в тебя свою мудрость, а, оборотень?

Свою мудрость тебе придётся нажить самому – сквозь боль, сквозь потери, отчаяние и безумную надежду. Сквозь все миры и века, через которые проляжет твой путь…

Меня зовут Виктор, и я изменил жене. Думаете, зачем я об этом говорю? А затем, чтобы такие же мужики, как я, вовремя брали себя в руки и свою непослушную конечность. Не причиняли боль любимым женщинам ради сиюминутных порывов и, будем честны друг с другом, ради сомнительного удовольствия. Ни одна женщина на свете не сравнится и не будет лучше, чем ВАША! Запомните это и не повторяйте моих ошибок.

В жизни героев было всё хорошо, пока их брак не разбился о ложь, предательство и безысходность. Виктор оказался не той опорой, какой его всегда считала Людмила. В минуты тяжелейшего стресса прошлые ошибки мужчины всплыли самым неподходящим образом. Люда оказалась не такой всепрощающей и кроткой, какой её всегда считал Виктор. За свою оплошность он получит сполна.

Герой далеко не пай-мальчик. Героиня – обиженная женщина, столкнувшаяся с предательством и ложью.

От автора: В тексте присутствуют нецензурные выражения и откровенные сцены.

Остро, эмоционально, динамично.

Ее план был безупречен: нанять фиктивного мужа, чтобы спасти компанию отца. Никаких чувств, только холодный расчет.

Дарина Мищенко, «ледяная королева» строительной империи, не верит в любовь после жестокого предательства. Артем Панов, обаятельный владелец ивент-агентства, погрязший в долгах, не верит в обязательства. Их договор прост: он получает деньги, она – обручальное кольцо.

Но когда профессиональный соблазнитель начинает рушить ее идеально выстроенный мир, а его ироничная маска плейбоя трещит по швам от неожиданной нежности, игра выходит из-под контроля.

Что окажется сильнее: условия многомиллионного контракта или настоящее чувство, которого они оба так боятся?

Возвращение Юрия, медицинского светила, из командировки оказывается фееричным. К накрытому столу он является вместе с молодой девахой, которую представляет как свою новую любовь и будущую жену.

Тогда как нынешняя жена, Вероника, "не подходит по статусу".

Только прощать предательство Вероника не собирается.

Киносценарии (пилотные серии) по одноименным книгам писателя Сержа Бэст

История рассказывает о двух подругах, Анжеле и Виктории, которые работают в одном офисе и обсуждают свои семейные проблемы. Виктория жалуется, что её муж Борис, рабочий-строитель, постоянно занят и почти не бывает дома. Анжела, чей муж – «белый воротничок», предлагает радикальный способ привлечь его внимание: симулировать измену, чтобы вызвать ревность. Подруги разрабатывают план: Анжела пишет Виктории сообщения от имени вымышленного любовника, которые Борис должен «случайно» обнаружить. Однако вместо ожидаемой реакции – примирения – Борис, убеждённый в неверности жены, уходит из дома и готовится к разводу. Тем временем выясняется, что Анжела сама манипулировала ситуацией: она хотела свести Викторию с другим мужчиной, чтобы прикрывать свои тайные встречи с любовником. В финале Борис прощает Викторию, их отношения восстанавливаются, а Анжела, разоблачённая, уезжает из города. Вадим (муж Анжелы), узнав об обмане, начинает новую жизнь с другой женщиной.

Роман комар Галины Николаевны «Волею судеб»

предназначен для читателей старше 18-и лет.

События, о которых повествуется во второй книге этого романа происходят в послевоенные годы двадцатого столетия.

Всё повторяется у Зои во втором браке: измена, предательство. Та же соперница опять встаёт у неё на пути и не только она. Измученная глубокими переживаниями женщина решается на отчаянный шаг ― вместе с детьми покидает неверного обнаглевшего мужа. И всё же полоса невезения не бесконечна. За лучшее будущее стоит побороться в том числе и оступившемуся, но раскаявшемуся мужчине. А вдруг повезет?..

Любовный приключенческий роман «Тайна старого дуба» предназначен для целевой аудитории старше шестнадцати лет.

Жизнь Леонида Стрельцова, младшего сына потомственного лесника, полна приключений и опасностей. Передаваемая из рода в род легенда о сокровищах речного пирата, водившего дружбу с Лёниным праотцом Дмитрием, возбуждала интерес всех последующих поколений. Вот и Лёню с раннего детства захватила часто рассказываемая отцом история его предков. Он с малых лет исходил едва ли не все окрестные леса в поисках таинственного клада, а разгадка оказалась рядом.

Любовно-приключенческий роман «Всё не так» предназначен для целевой аудитории старше восемнадцати лет. Эта книга о тяжёлых испытаниях, выпавших на долю матери-одиночки в послевоенные годы, но главным образом о её сыновьях. В романе речь идёт об изменах, прозрениях, сожалениях.

В поисках романтики и лучшего будущего молодёжь готова отправиться хоть на край света. Братья Лебедевы с самой юности мечтали вырваться из-под материнской опеки. После службы в армии, возмужав и женившись, они покинули родной дом каждый в своё время. Володя отправился с молодой женой на Сахалин, а Анатолий со своей новобрачной – в Сибирь. Спустя несколько лет братья встретились на острове после долгой разлуки. Вскоре к ним присоединился их непутёвый двоюродный брат Иван, оставив свою невесту доучиваться на малой родине. Внешне всё вроде как складывалось у молодёжи неплохо, однако невезения преследовали их…