Ты только вернись

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой – исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период – условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период – вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий – утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

В нашей жизни нет ничего более важного, чем быть самим собой. И прожить свою жизнь «от первого лица». Проблема в том, что мы себя слишком плохо знаем. Тема секса не исключение. Эта книга представляет иной взгляд на вопрос о сексе. Она не только рассуждает о вопросе жизни без секса, но и расскажет, как этого достичь. Вы можете попробовать и всегда сможете вернуться. Ценность ее в том, что она предлагает простой способ достичь гармоничного состояния и сочной жизни без секса.

Данное учебное пособие рассматривает некоторые методологические проблемы, появившиеся в гуманитарной науке к концу XX века в связи с нарастающим кризисом классической рациональности. Пособие написано на основе курса лекций по методологии гуманитарной науки, которые автор читал в течение ряда лет. Для бакалавров, магистров и аспирантов гуманитарных дисциплин. Рекомендовано к печати кафедрой философии ТюмГУ.

На протяжении двух десятилетий в конце ХХ века социальные теоретики, философы, литературоведы, искусствоведы и т. д. спорили о том, что такое постмодернизм. Однако уже в начале XXI столетия почти все теоретики «постмодернизма» отказались от этого термина. Постмодерн как язык описания эпохи уступил место чему-то другому, и разные авторы стали предлагать собственные концепции новой культурной логики. Этот универсум теорий получил название «постпостмодернизм». После краткого введения в проблему постмодерна автор обращается ко всем этим концепциям разных масштабов и разной популярности – гипермодернизму, постгуманизму, сверхмодернизму, трансмодернизму, неомодернизму, альтермодернизму, перформатизму, реновализму, космодернизму, метамодернизму, автомодернизму, диджимодернизму, реалистическому капитализму и т. д. Отдельно рассматриваются попытки художников и деятелей искусства упразднить постмодернизм за счет манифестов и арт-движений – стакизма, ремодернизма, интентизма, off-модернизма, группы художников-неомодернистов. Книга адресована философам, культурологам, социологам, искусствоведам, филологам и всем, кому интересна судьба постмодернизма.

Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино – когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня.

Книга состоит из двух частей. В первой – теоретическо-методологическом введении – автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен фактический материал – сто одиннадцать эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление об эволюции феномена. Книга будет интересна не только культурологам и социологам, но и всем тем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.

Книга представляет собою философский анализ переживаемой современности. Ставятся вопросы о разработке гуманитарной теории, о ее отличии от естественнонаучной, о методологии и онтологии современности. Вводятся идеи социокультурной парадигмы и ментального портрета, как программы социогуманитарных наук. Обосновывается переход к неомодерну, как перспектива общественного развития.Книга адресована тем, кого интересуют проблемы современного мира.

Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино – когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня.

Книга состоит из двух неравных частей. В первой – теоретико-методологическом введении – автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен фактический материал – сто двадцать три эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление об эволюции феномена.

Монография будет интересна не только культурологам и социологам, но и всем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.

3-е издание, переработанное и дополненное.

Не так давно телевизионные сериалы в иерархии художественных ценностей занимали низшее положение: их просмотр был всего лишь способом убить время. Сегодня «качественное телевидение», совершив титанический скачок, стало значимым феноменом актуальной культуры. Современные сериалы – от ромкома до хоррора – создают собственное информационное поле и обрастают фанатской базой, которой может похвастать не всякая кинофраншиза.

Самые любопытные продукты новейшего «малого экрана» анализирует философ и культуролог Александр Павлов, стремясь исследовать эстетические и социально-философские следствия «сериального взрыва» и понять, какие сериалы накрепко осядут в нашем сознании и повлияют на облик культуры в будущем.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Джей

У него было все, кроме любви.

Со своей невестой он прилетает на побережье Адриатического моря, чтобы дать их отношениям последний шанс.

Но в шторм, он видит на пляже девушку, которая забирает его сердце.

И там же, оно разобьется на миллион горящих осколков, ведь она замужем и не даст ему ни единого шанса зайти на ее территорию.

Мила

Фотографирует молодоженов на побережье, а в тайне мечтает о ребенке. Но муж пока не готов к этому серьезному шагу.

Пока она всей душой старается спасти их брак, ей поступает свадебный заказ, где она встречает его…

Публикуется в авторской редакции с сохранением авторских орфографии и пунктуации.

Удары судьбы беспощадны. Причиняют очень много боли моему измученному сердечку. Нет больше сил бороться. Я устала.

Прошу! Хватит меня мучить! Я больше не вынесу! Боги! За что вы меня наказываете? В чём моя вина перед вами? Вы мне обещали счастье! Где же оно?

Я сильная Альфа-волчица! Вам меня не сломить! Ждите! Каждый ответит за всё совершённое. Победа будет за мной!

Это история любви Лизы и Максима из романа "Гитара в руках твоих" для тех читателей, которые не любят объёмные произведения. Сюжетная линия истории этой пары может читаться отдельно от основного романа.

Студентка медицинского института, устав от жизни, решает покончить с собой. Но очнувшись, понимает, что надо просто найти себя в жизни, и решает стать психиатром. Её первая пациентка – девушка, приехавшая в Москву работать, попадает к сутенерам, которые так прокрутили её, что девушка оказалась в психиатрической больнице. Вместе с другом они смогли доказать, что девушка – не сумасшедшая. Бывшая студентка понимает, что давно влюблена в своего бывшего врача.

В конце 80-х годов ХХ века, в мире, где переплетаются финансовые скандалы и человеческие страсти, случайные встречи превращаются в судьбоносные повороты. Швея Бронислава, её дочь Милена, студент Борис и мать-одиночка Яна оказываются в центре истории о золотых монетах, которые меняют жизнь каждого из них. Пройдя через заблуждения, предательства и примирения, они находят свой путь к истинной любви и гармонии.

В поэме «Венецианский стеклодув» молодой мастер Джепетто решается на невероятное испытание, чтобы спасти свою возлюбленную Фелицию из лап коварного соперника. Преграды множатся, судьба испытывает юношу, а сердце пылает от любви и надежды. Преодолевая испытания, отважный герой сражается не только за свою любовь, но и за честь, справедливость и силу настоящих чувств. История напоена неповторимым духом Венеции – звон колоколов Сан-Марко, узкие улочки, тихие каналы и мастерская, хранящая секреты вековых ремесел.

На горнолыжном курорте открывается Кабаре. А вместе с открытием появляются новые тайны. Любовные и детективные. Выдержит ли все испытания любовь участников Кабаре? На что им придется пойти ради отношений? Горнолыжный курорт раскроет многие черты характера его гостей.

Повесть о любви не очень умного и не очень красивого дворового парня к умной и красивой девушке. Какие только попытки он не предпринимает, чтобы пробудить в ней ответные чувства.

Откуда черпает силу простая русская женщина, одному только небу известно. Сколько испытаний выпадает на хрупкие плечи, но она только улыбается, и согревает своим теплом тех, кто рядом. Широкая река – любовь женщины, сильная, могучая, и преграды ей не страшны, когда она настоящая.

Роман "Кабриолет алмазной дамы" – это жизнь и приключения алмазной дамы.